?

Log in

No account? Create an account
Пришла пора читать Френсис Йетс. Благо не так много - прочту. Книги честного и очень думающего архивариуса всегда мне нравились, но не было повода докапываться именно о взглядах официальной науки на всё это. Да, четыре дня как вернулся, голова всё ёще там-)))).

1 Съездил к Роберту Фладду в гости. Я рос на его картинках к его "Макрокосму и Микрокосму". Да что я, у нас они украшали всякие учебники и популярные книжки про "Торжество Разума над Тьмой Религии" - о том, как человек пробивался к Свету познания. Да, благодаря позднему Английскому ренессансу и тому, что Европа легла под догматическое влияние Рима, становление Европейской науки современности происходило в лёгкой и далёкой Англии.

Что, собственно, сделал ДЖОН ДИ? Он разработал математический аппарат для мореплавания и строительства в доступной для обучения форме. Стало возможно научить этим наукам обычных подростков из ремесленного класса. Не надо думать, что имеено Джон Ди и Фладд - прям вот Розенкрейцеры, что ни на есть. Они такие же Розенкрейцеры, как и Рэтленд - Шекспир.
НИ В КОЕМ СЛУЧАЕ НЕ НАДО ИСКАТЬ В ЭТИХ ИСТОРИЧЕСКИХ ЛИЧНОСТЯХ
РОЗЕНКРЕЙЦЕРОВ. Никто из них не трансмутировал золото-)))
Особенно Рэтленд-Шекспир. Но ... Как так вышло, что последние 400 лет миром правят Англо-Саксы? Они с лёгкостью выслали с острова Иезуитов, но они никогда не гнобили своих попов внутри страны, в результате - у них самая демократичная Церковь, сохранившая многое то, что реформация в Европе утратила. Но при этом вся наука и искуственный интелект говорят по-Английски. Можно долго вопить про Рептилоидов-))) Но это не ответ. Я решился на странное - я спросил у самого ДЖОНА ДИ. Поскольку он не отпадал от Церкви Христовой и был Человеком Мысли - то он вполне себе сохраняет эту способность по смерти - в принципе, по смерти, именно наша способность мыслить - самая сохранная, если вы свои мысли связывали любовью, конечно. Ответ был очень интересен и он , правда - не плод моих усилий:

"Смотри, что бы произошло, если бы Католики получили власть в Индии или России или в обеих Америках? Их завоевательные действия были остановлены в Латинской Америке! Почему? Исходное кровопролитие в Латинской Америке и тьма в сознании населения были страшнее всего того, что принесли с собой Испанцы и Португальцы. С их приходом кончились человеческие жертвы и так далее. Это было благом. Но если бы испанцы, а вслед за ними и Католики со своими "Солдатами Иисуса" шли в такие культурные страны как Индия, Япония, Китай или у вас в России было бы побеждено Православие - мир бы утратил многое от Изначальной Истины, а все завоевания делались бы от Имени ХРИСТОВА. Когда пришли Англичане - Церковный вопрос не был прикрытием реальной алчности и прочих страстей завоевателей. Ничто дурное не делалось во Имя ЕГО, а просто делалось по греховности человеческой природы. Это совсем ДРУГОЕ , согласись?"

Что тут возразишь? Джон Ди был родом из Уэльса, мало того - из крёщёной иудейской семьи. В третьем, кажется, поколении. У него не было вопросов к религии, он умел ею пользоваться - то есть правильно читать Религиозные источники. И конечно, Уэльсские Енохианцы всегда где-то рядом. -))) Кельтское Христианство будет теперь предметом моих глубоких интересов. Да, понятие "Британская Империя" - работа Джона ДИ. Он определённо знал все основы алхимии, что, куда и откуда, просто поставил свои знания на службу Отечеству, таковы его задачи были.

Надо сказать, что по-жизни, Дед Иван успешно косплеил МЕРЛИНА! Ну, конечно, родиться в Уэльсе, с книгой Еноха под подушкой! А у островитян "Мерлин - всегда живой, Мерлин всегда со мной!" У них Мерлин с о всеми функциями Моисея примерно в подсознании. "Буря" Шекспира - вам в помощь.

А в общем - Тетушка Джоанна со своим Енохианским Семитомником - понятно откуда ЯВИЛАСЬ-)))).

Напишу-ка я план отчёта за ещё 5 дней в Британии, чтобы ничего не забыть.

1 ГЛАЗГО. Суровый город на широте Москвы. Был полный дубак по погоде. Удивительное кольцевое метро, сделанное, как подшипник, вискарь, кельтское христианство, всенародное почитание ЕНОХА, университет Глазго - маленький Хогвардс. Сикхийский храм с общиной, Аламуты, как мусульманская фракция населения и Святой МУНГО, Кентингер, про которого сказки сказывают, но город он держит, факт. В реке стоит подобие яхты "Дункан"-))).

2 Эдинбург.Студенческое общежитие в центре достойно отдельного пиара. Огромный замок с королевскими регалиями Стюартов внутри. Собор святого ЖИЛЯ. В общем-то, это греческий святой 7 века. Шотландцы на полном серьёзе исповедуют Кельтское христианство и не особо отделяют от него наше Православие. Эдинбург потеплее, повеселее. Поменьше. Шотландские сказки хорошо читать на ночь со словарём. У них убойный диалект, и они им гордятся. В заливе стоит яхта "Британия", которую баба Лиза тоже пережила. Яхта на пенсии. Боже, храни королеву!!!

3 Сходил в Лондонский ТАУЭР за компанию. Идти стоит смотреть на Воронов и военных аниматоров и экскурсоводов на службе. Много камня, средневековья и туристов. Из-за туристов и цен - развлечение на один раз.

4 В музее НАУКИ идёт выставка памяти ТЬЮРИНГА. Это вещь!!! Испытываешь дикое желание бегать, как Левша из книжки Лескова и орать, что " Англичане ружья кирпичом не чистят!!!". В общем, пока мы обречены на прозябание. Мы не адаптируем своих мигрантов так, как англичане, у нас очень низкий ТЕПЕРЬ уровень БАЗОВОГО образования! Я тут прикупил учебники по литературе за 9 класс примерно. В общем, что-то срочно надо делать. Или сдаться. От низкого уровня базового образования нарастает социальная ненависть, больше, чем по имущественному показателю. Так как шансов нет исправить этот показатель тогда, и половина населения начинает понимать, что их держат за дураков. А это определённо хуже, чем за нищих. Все музеи общего образования в Британии БЕСПЛАТНЫЕ и для всех!!!! По своим масштабам  музейное дело развито не хуже Банковского, простите. Я конечно, всё понимаю, про Британских учёных!-) Но они и впрямь СУЩЕСТВУЮТ и заботятся о продолжении своего научного рода, если так сказать можно! А мы будем обречены на "утечку мозгов" в сторону Гривнича!!!! или в сторону Великой Степи-)))) Музей Науки и Музей Естественной истории стоит посетить всем!

5 Только вот пришёл по дождю из
театра "ГЛОБУС". Опять хочется орать!!!! Вернее, материться. ДОЖДЬ , холод , середина августа. Ставят "12 ночь", а теперь внимание!!!! в зале, открытом всем ветрам, БЕЗ КРЫШИ, без отопления и стен - НЕТ СВОБОДНЫХ мест . Люди геройствуют под дождём внутри и без зонтов,  на стоячих местах по 5 фунтов билет, дождевики там продают по 2 фунта. На дорогих местах от 20 фунтов тоже мест нет, хотя всё на свежем воздухе. Надо сказать, что "12-ю ночь" проходят как раз в классе в 9, и все всё знают наизусть. Туристов не много. Местные ржут и смотрят!!!
Сегодня был полный кросспол - "мальчики играли девочек, а девочки - мальчиков." На каждом актёре было по 2 роли. Всё постоянно переодевались и все зрители непрерывно смеялись. Особенно, когда Себастьян - это юная негритянка, а Виола - беленький вьюноша. И про них говорят по тексту: "Помилуй Бог, какое сходство!" - зал "лежит" и это согревает. Внутри спектакля - достаточно песен, и отсылок к современности, но без политизации и банальной злободневности.

Ещё два дня на посещение Роберта Фладда и его наследия и домой!

Вот я уже почти неделю в Великобритании, пятый день завершается, весенняя поездка была ознакомительной - мы приглядывались к друг другу, теперь есть цель, план и гораздо большая осознанность - зачем мне что надо. За пять дней я успел посетить столько, что уже можно рассказывать сутки. А большая часть - ещё грядёт. Что уже сделано?

1 Сходил в реконструкцию "Глобуса", посмотрел, послушал, сделал выводы, грядёт рассказ с подробностями.
2 Наконец-то добрался до Британской Библиотеки. Увидел своими глазами "Синайский кодекс" и много чего ещё. Тоже отдельный рассказ требуется.
3 Потрясён реставрационными работами везде и всюду. Очень больно за Париж и за Россию. Тоже - целая тема.
4 Посетил Джона ДИ. Как хотите - так и понимайте, Он, конечно, не Фламелль, чтобы прямо себя проявлять. Но обращаться к нему можно. Отдыхает, как и положено в его случае, ВНУТРИ церковной ограды, прямо в соборе Мортлейка. И не надо вешать на хорошего человека форменный идиотизм. Он трудится во Славу Божию. Дай же всем так. Отдельная статья будет. Интересная
5 Доехал до ТЭЙТ, где прерафаэлиты и многое другое. Очень поучительно. Расскажу.
6 Ещё раз, и далеко не последний - Британский музей - Боже, Храни Королеву! - Много слов про нашу разваленную систему образования. Сидел бы там днями. В результате теперь знаю про лингвиста - индоевропеиста ЮЛИУСА ПОКОРНОГО и его системный словарь. Люди, перестаньте читать хрень и попсу, УЧИТЕСЬ!
7 Только что вернулся из Кентербери. Куда вытащил ещё 3 человек с собой. Как в сказку попал!!! "Клянусь святым Дунстаном"-)))) Истоки писаний Роулинг  - делаются всё прозрачнее не только в источниках, которые она и я, но с разными целями , знаем по умолчанию, и её цели мною высоко ставятся , учтите!!! , но и с внешней стороны - образы, традиции, культурные тенденции.
8 По мелочи - много всего, утром стартую в Шотландию.

Подробности всего - видимо, как вернусь, ибо очень много!!! Знакомые - заглядывайте в инстаграмм.

НИКАКОЙ ОБРАБОТКИ, просто кадр с телефона, ЭТО ПОТОЛОК ФОЙЕ в театре "ГЛОБУС",
одна из многих сигнатур там-)))))


      Полтора месяца назад я сидел с очень значимым и любимым мною человеком на автостанции в Страсбурге глубокой ночью. Автобус запаздывал и моя спутница, закончившая консерваторию и написавшая диссертацию по композиции, рассказывала мне об Альберте Швейцере, как музыканте. Начался разговор, как я упомянул, что в Страсбурге есть лютеранская семинария имени Альберта Швейцера, этого не знала она, и, видимо, не помнила, что он родился и трудился в Эльзасе. Я же в свою очередь знал Швейцера как богослова и гуманиста, и не факт, что мы бы сошлись в понимании личности Иисуса Христа, но не вдавался в подробности его творчества как музыканта, ибо его работы по музыке не переиздавались с 1965 года, а по ходу жизни у меня, к огромному сожалению, не было причины углубляться в данный вопрос. Но ничего, это вполне навёрстываемо.

 Я вырос под живую классическую музыку, до моих 10-12 лет дома были люди, игравшие на фортепиано профессионально, потом я даже поучился немного сам, для общего развития. Сейчас играет и довольно качественно мой ближайший родственник.
Проблема музыкального образования очень остра. До сих пор считается, что нужны какие-то особые способности для постижения музыки и это, конечно же от лукавого. Вы когда-нибудь задумывались, что будет, если теорию и историю музыки будут массово преподавать в школах, как ОБЯЗАТЕЛЬНЫЙ предмет? - Ну, например у нас бы сейчас не горела тайга, наверное в Детских Домах не было бы детей, их бы позакрывали. В самые "средние века" в Шартрской Школе преподавали музыку как обязательный предмет для всех. Надо будет как-то об этом рассказать. Иезуитский упор на математику, несомненно, развивает ВОЛЮ, но будучи не скомпенсированна музыкальным, эта самая воля приводит к совершенно диким последствиям. Я знаю даже людей, которые ушли в волевые практики, отказавшись от своего музыкального призвания, и чем это заканчивалось для их психики. Музыкальная составляющая в человеке никогда не борется, она свободно протекает через весь организм и она ВСЕГДА первична по отношению к остальному, что делается в человеке и с человеком.

Когда организм или жизнь разваливаются - это значит вы уже во власти какой-то какофонии и надо направить всю свою ОСОЗНАННОСТЬ на восстановление внутренней мелодии. И ещё, музыка внутри нас не терпит лжи. Тогда она умирает.

По ссылке издание работы А. Швейцера о Бахе 1965 года. Там идейные купюры.
https://imwerden.de/pdf/schweizer_bach_1965.pdf

Обложка современного издания 2016 года, Которое уже полное.

Я хочу прекратить вырубание лесов в Сибири и массовую гибель пчёл в мире.
Я думаю, как быть полезным в этих вопросах.

ПОЭТОМУ пока я буду просто НАПОМИНАТЬ ВАМ об ЭТИХ фактах каждый свой пост.

Я решил разобрать собственное произведение для себя, друзей и полу-друзей, и откровенных врагов.
Всем будет польза. Все совпадения, которые вы отнесёте к себе - ваши по определению психологической проекции.


Мне странно понимание Постмодернизма в массовом сознании , но тому есть реальные причины в растрате Духовных ценностей нашей цивилизацией. Данные 52 строки полностью обладают большинством признаков постмодернизма, но лишены его псевдо-признаков, но с которыми Постмодернизм устойчиво ассоциируется.- это профанация, обесценивание и богохульство. А так же кража из чужих контекстов без ссылок.

СИЛА
Цикл ФАУСТ-ГАМЛЕТУ  52 строки.

https://www.stihi.ru/2019/07/25/1848

Первая часть
. Есть два действующих лица Фауст и Гамлет. Фауст отвечает Гамлету, рассказывая по ходу ответов, как он создал и разрушил привычный Гамлету мир. Он разрушил мир Гамлета, так как в этом мире «сцена заменила людям храм» , но он говорит, что за жизнь конкретно Гамлета ему пришлось просить самого Бога. Надо обратить внимание, что речь Фауста идёт в настоящем времени, в «Эре Чисел», где человеческая мысль всё ещё «не одолела пределы языка» , то есть люди = всё ещё Вавилоняне, слова нуждаются в переводе, и не транслируют напрямую смысл  сказанного другому человеку. Фауст говорит из некоего Спасённого состояния, где все эти метания Гамлета уже не важны на текущий момент.

Вторая часть Фауст видит, как Гамлет держится за тот, привычный мир, который обрёл жизнь благодаря усилиям Фауста. Гамлет на грани катастрофы не хочет ничего менять – это выбор его свободной воли – и тогда Фауст говорит«Ты выбрал роль? Играй , ликуя и скорбя. Неси свой крест с достоинством Царя Не как разбойник или проходимец. Мир - сцена жизни, звук - её основа.» - возможность поменять что-то в процессе есть, но человек сам отвечает за свой выбор. Фауст полагает, что в этом островном городе, который построен ещё при участии Мефистофеля, если понимать имя Фауста со всем сопутствующим литературным контекстом, построен «вслепую», не в просветлённом состоянии спасения, люди были безбожны.

Третья-Четвёртая части
Гамлет оказывается в трюме собственного Ада, со всеми своими фигурами – актёрами его пьесы. До того момента – Фауст готовится вывести флот на помощь тем, кто должен спастись с острова. Ему снится сон, как там, на острове, у берега корабль, где вся труппа Гамлета продолжает играть нечто эпическое в преддверии катастрофы. Он понимает, что надо выходить на помощь, но при этом довести драму Гамлета до крайнего градуса, потому что только крайний пик опасности может пробудить от иллюзорного сна к пробуждению Духа. Остров очищается огнём и водой по воле Фауста, ибо он имеет возможность управлять своим творением. Он знает, что сохранять там нечего. Ковчег, на котором пытается спастись труппа Гамлета -  обречён двумя ударами колокола, равно, как и жители острова, которые оказались не внимательны к предостережениям. Фауст уже знает, что пьеса, которую Гамлет сочинил, повествует о том, что собственно и происходит  в сжатом рассказе Фауста – как человек, пытаясь оправдать и продлить своё застревание в собственном мифе, проигрывает реальную битву за смысл своей жизни и саму жизнь. За кулисами театра – свобода, «открытый космос» , именно там – ключи к знаниям и благословлению свыше.

В пятой части делается понятно, что всё происходящее – последовательные элементы Великого Делания, которым занят Фауст, а его «низшее эго» - Гамлет с его бесплодными играми принесено в жертву. «и в полночь драма превратится в фарс » - когда Оператор выходит в «Мировую полночь» - все предварительные действия видятся смешными. – упоминается «лестница Иакова», Марсова мачта, десятка воронов – десятка !!!! Пик, карта, которая в колоде Ленорман имела ещё и картинку «Парусник» – все элементы реальных Парусников имели Астрологические соответствия, сейчас это забыто, Капитан звался Мастер, что отражено в английском морском жаргоне. Эликсира получено ровно на ОДНОГО,
И Оператор должен осмелиться его принять и столкнуться с Силой. И быть принят ЕЮ.  Высший Судия – явлен Божественным Младенцем, который всё видит. Ему не надо претензий Оператора на то, чем является сам Оператор. Тот, кто много кричит о себе – не видит себя истинного – он просто оправдывает свой миф, только вся жизнь целиком покажет, что вы за человек.

Read more...Collapse )
Проект "ШЕКСПИР" родился у меня в результате поисков философского камня, исторических оснований для некоторых реалий 20 века и оснований для драмы-мистерии "13 ЗНАК" , которую я пишу почти 16 лет и совершенно не тороплюсь закачивать. Формально - она завершена, хоть сейчас печатай. С моей точки зрения - требуется серьёзная переработка и дописывание в размере 10-12 страниц А4. Но я отвлёкся.

Труды Френсис Йейтс в моей библиотеке были давно, но я их не читал, а только пользовался ссылками на книги, в списках библиографии.Темы её трудов мне весьма близки, но Френсис Йейтс остаётся на научно-материалистической почве, где крайней осязаемой инстанцией является письменно зафиксированная или зафиксированная в произведениях культуры в целом человеческая мысль. Это отдельный разговор, сейчас я вижу смысл в чтении всего изданного корпуса её трудов исключительно для грамотного собеседования с людьми, далёкими от более сложных дискурсов. Человек может "не тянуть" труды Святых Отцов или Фулканелли и его знакомых-))), а Френсис Йейтс - вполне себе. В конце ноября 2018 года вышла книга "
ТЕАТР МИРА".  За  основу своего исследования Йейтс взяла список Библиотеки ДЖОНА ДИ. Надо сказать - книги личной моей библиотеки, как оказалось почти полностью дублируют этот список, с некоторой поправкой на настоящее время. Математика и Физика более современные-) Она так и пишет : "Сюжетом книги будет картотека Библиотеки ДЖОНА ДИ".

Далее, разбирая эту картотеку, она устанавливает несколько важных фактов:

1 Джон Ди был проводником результатов континентального Ренессанса в Британию.
2 Джон Ди был вполне себе реалистичным, прагматичным
УЧЁНЫМ прежде всего, и только потом пытался обнаруживать стоящие за Идеями в Сознании Духовные существа созидающего на Космоса.
3 Джон Ди мыслил свою библиотеку как публичную, использовал её для обучения учеников, распространяя в Лондоне и Англии основы Естествознания. А также Архитектуры.
4 Приемником Джона Ди был Роберт Фладд, который не афишировал свою взаимосвязь с Ди , но все книги Фладда подразумевают, что он пользовался библиотекой Джона Ди и, видимо, был лично с ним знаком.
5 Джон Ди был через архитектурные проекты и то, что он обучал новое поколение английских архитекторов по Витрувию, был причастен к строительству Лондонских общественных театров и в том числе "Глобуса"
6 Роберт Фладд посещал театр "Глобус" и в одной из своих книг о Макрокосме отразил схему сцены "Глобуса", что Френсис Йейтс и устанавливает через исторические документы.
7 Дополнительным итогом её исследований оказывается, что нигде, ни на каких гравюрах и рисунках, кроме Фладдовского, сцены "Глобуса" нет нигде, равно как нет реалистичного изображения этого театра внешне.

Через книгу Гилилова
"Игра об Уильяме Шекспире" и книгу Френсис Йейтс "Театр Мира" делается понятно, почему и кому был нужен пожар в "Глобусе" в 1613, или кому он был "на руку", делается ясно, что в Кембридже той эпохи определённо работала группа инспирируемых просветителей, в том числе, ФРЕНСИС БЕКОН, которые были связаны с авторами Розенкрейцеровских Манифестов в Европе. На континенте этот импульс свободного мышления был погашен противостоянием Иезуитов и Естествоиспытателей , и там где он мог возникнуть - была мастерски развязана 30-летняя война.

ЕСЛИ СМОТРЕТЬ С ТОЧКИ ЗРЕНИЯ ИГРЫ по ВРЕМЕНИ ШЕКСПИРА:
Существуют косвенные темы, кроме самого театра


Тема Библиотеки Джона Ди и её содержимого и деятельности вокруг неё - хорошая сюжетообразующая составляющая.
Тема Книгоиздания и журналистики в Лондоне - очень богатая линия, которая только обнаружила себя.
Тема Кембриджского круга, где были и священники и Коронованные особы.
Тема Ремесленного класса, особенно Архиитекторов.
Тема Противостояния Католиков и Англикан.
Тема активной включённости женщин в жизнь Англии того времени.
Тема Навигацкой Школы, которую тоже основал Джон Ди

И так далее.

Итак, до "Волшебной Флейты" была "БУРЯ" Шекспира. Рассматривать литературу как Инициатическую и ВСЮ ОСТАЛЬНУЮ люди реально научились в начале 20 века. Когда пришло понимание, что Святость - это не фейк и Посвященные реально могут останавливать войны. Очевидно это не только Воцерковлённым людям или членам разных Орденов и Масонских ложечек, а просто мало-мальски образованному интеллигентному человеку - стало именно тогда. Потому что , если могут быть целые племена, прожившие веки вечные при собирательском и охотничьем хозяйстве со своим Шаманом и Вождём, так и есть среди нас люди, которые гораздо более продвинуты в развитии осознанности и проявлений своего Духа. Для человека "с улицы" бывает это просто невыносимо признать! Но увы, это так. Да, Христианские Посвящённые САМЫЕ КРУТЫЕ. Но что люди с ними сделают, если они будут активно себя проявлять? ОНИ ИХ УНИЧТОЖАТ , потому что именно Христианская система аппелирует к достижению Нетленного Тела путём нравственного усилия. Ни йога, ни медитация, ни умение летать, ни строительство Храмов и прочее творчество - не критерий. Это всё, наоборот, только возникает как плод НРАВСТВЕННЫХ усилий. Но эти усилия - не ваше выхолощенное "хорошее поведение", нет. Это постоянное преодоление в себе того дерьма, которое вы в себе обнаруживаете. С каждым АРКАНОМ ставки ПОВЫШАЮТСЯ.

Надо понимать - то, что в начале Пути сойдёт с рук, в середине - потребует глубокого покаяния, а на финише - нравственная "мелочь" может стоить вам всего пути и жизни в придачу, причём совершенно бесславно. Потому так поучительна история Канселье и многих творческих личностей. КАЖДЫЙ ДЕНЬ БЛАГОДАРЮ Иисуса Христа за ДЦП, лучше сразу успокоиться на свой счёт, и подниматься над собой, чем наоборот. Причин таких болезне
й много - важно, какой смысл для больного они в себе несут. Надо помнить - и никогда не удивляться, что очень одарённые люди чаще всего бывают очень шаткими в нравственном отношении, иногда - просто чудовища. И всегда искать рядом какого-то незаметного истории персонажа - мать, сестру, брата, жену, иногда мужа!!!! - которые СПАСАЛИ и Душу подобного человека и ситуацию.

ИТАК БУРЯ. В пьесе просто
Парад Архетипов. И Великий созидательный Дух - Просперо и его Теневая сторона в виде ведьмы СИКОРАКСЫ и её сынка КАЛИБАНА - Страж Порога удался. И Анима с Анимусом - Миранда и её жених.  Тонналь - ясная отстроеная сторона бытия - Остров, Нагуаль - всё прочее, море-океан, откуда выносит на остров корабль со всеми условно-второстепенными персонажами. Дух Просперо управляет стихиями, буря - это не просто событие - это воля Мастера в действии. Советую всем прочитать пьесу - она маленькая и как бы это сказать - очень сказочная , очень детская. Особенно по современным меркам.

Надо помнить, что все участники Шекспировского кружка так или иначе знали и
ДЖОНА ДИ и РОБЕРТА ФЛАДДА. В Кембридже была продвинутая медицинская школа, которую прошёл Фладд, позже ставший придворным врачом, и именно в Кембридж отправился умирать Великий Шекспир, которому на тот момент было почти 36 лет - граф Роджер Мэннерс Ра(е)тланд. См. монографию Гилилова. Да, параллели с Пушкиным, Моцартом и прочими просто напрашиваются. Но на дворе 1612 год. Поляки в Москве.-))) А это - "все будет после, а пока..." "Бурю" дописывала и редактировала Мэри Сидни Пембрук. Этот выдающийся человек сделал так много для сохранения и продвижения наследия ШЕКСПИРА-РЭТЛАНДА, что мы все перед ней в историческом долгу. Это она организовала печать Первого Фолио!!! Так же она перевела на английский Псалмы Давида и много чего ещё, её роль вообще неизвестна миру.

А теперь пара слов про Английский язык.
И ФЕНИКС и все возможные плавсредства  - КОРАБЛИ, лодки и так далее - в Английском языке - ЖЕНСКОГО РОДА. Отсюда далекоидущие последствия в трактовке как


ТОЛКИНА с его НУМЕНОРОМ, так и РОУЛИНГ с её "ОРДЕНОМ ФЕНИКСА" , ну а началось это с плохих переводов Уильяма нашего Шекспира.

И конечно "Буря" оказалась самым инициатическим Шекспировским текстом.
Доступным всем обычным людям, как и " Кузнец из Большого Вуттона" Толкина.


Любовь моя, халтура в текстах, особенно и прежде всего в смысловых частях не прокатит перед Вечностью.
И ничто не спасет - ни музыка, ни режиссура, ни видеоряд. Самый большой соблазн - когда текст внушает беспросветность.


"В начале было Слово... " ну и "Плавать необходимо..."
             Шекспировский театр был обращён к народу, к обычным людям, которые подчас не умели читать и писать, но при этом именно им Англия была обязана своим величием. Пьесы, написанные Шекспировской группой авторов, а там было во главе с Рэтлендом человек 10-12 активных участников, прежде всего - сам Роджер Меннэрс, Елизавета Сидни-Рэтленд и Мэри Сидни-графиня Пембрук, - вне-религиозны по прямому сюжету, но духовны по сюжетно-архетипическому наполнению и содержанию самой поэзии, вложенной в уста героев-актёров. Сюжеты как таковые были во многом ходульны и общеизвестны. Но у этой команды прогрессоров было четкое понимание - они делают работу НА ВЕКА! И каждый такой сюжет из народных легенд и историй и исторических хроник - этот клуб перерабатывал в Культурное Наследие всего человечества. Это было для всех, по-началу Британцев. Далее везде. Это Наследие побуждало других искать свои сюжеты и таланты!!! Возникала современная Драматургия и Национальные театры. Ибо было от чего отталкиваться. Это и есть проявление Духовной Инспирации.

Так вот. за 25 лет наблюдений понятно, что каждый хочет в Ролевых Играх ощутить себя ЗНАЧИМЫМ. Ну, такой это народ, такая Творческая прослойка и хорошо, что она есть. Шекспировский театр очень подходит для этой задачи. Здесь действительно КАЖДЫЙ может сыграть своего Гамлета или Джульетту. На всех хватит.  Существует 37-38 пьес. В них множество Главных ролей, и мужских и женских. Есть больше 50 очень важных ролей Шекспировского окружения - тоже и мужских и женских. То есть 200 человек легко найдут себя на такой игре. В свободное от ГЛАВНОЙ роли время они могут быть булочниками и слугами, мужьями и женами, студентами и мастеровыми. При хорошо разработанной игровой модели - 500 человек могут поиграть на славу, а не просто потоптаться на полигоне.

Да, можно играть только БРИТАНИЮ и в основном Лондон, Усадьбы дворян и Двор Елизаветы. -
Компактная игра, с ясными персонажами и поголовной занятостью ИГРОКОВ - просто мечта ГЛАВМАСТЕРА. При этом - игра не в магию, не в школу, не в бесконечную постановочную войну - это всё тоже имеет смысл, но данная идея - не про это. Я предлагаю ощутить ДУХ исторической эпохи, откуда родом наши с вами Игры. Можно играть в большую полигонку с Англией и Континентом, где жители стран играют привязанные к местности пьесы Шекспира. То есть, это не безымянные жители, а сразу - Веронцы, Венецианцы, Датчане, Шотландцы и так далее с именами и сюжетом. Совершенно не обязательно формализовывать ТЕАТР, если это не Лондон.

      Я
бы сыграл ШУТА Кориэта. Выбивал бы из соотечественников спесь, одержимство и гордыньку. Сочинял бы частушки.-)

Самое страшное в моей жизни испытание - это люди - профанаторы того, что им дал Господь Бог.  Люди, потратившие свою жизнь на бесконечное бегство от себя и ложь. Наша жизнь дана НАМ для того, чтобы УМЕРЛА наша ГОРДЫНЯ и спесь и враньё, а МЫ - ОСТАЛИСЬ ЖИВЫ! Когда я, неоднократно, надо сказать, и от разной степени близости людей в нашем сообществе слышал : "ВО МНЕ ( том, кто говорит) УМЕР РЕЖИССЕР!" - меня разбирал внутренний хохот! Да ОН, Режиссер в тебе, балбес, и не родился! Человек есть ТО, что ОН есть! Здесь и сейчас. Ты не режиссер до сих пор - потому, что ты не можешь отвечать за свои дела и относиться к людям по-человечески, ты не можешь доводить до реального финала ничего, за что берёшься, и вся твоя деятельность ориентированна на поддержание мифологии твоего ЭГО и так далее.

Я вот не режиссёр, не главмастер, я - пишущий эти строки человек - просто имею хорошую идею, которой с вами делюсь, идею можно трансформировать, применить по-разному, но идея основана на реальных исторических событиях и литературных фактах, как в старые добрые времена, когда всё начиналось в 90 -е годы. и люди играли на чистом вдохновении, и, скорее, это было ближе к
системе Чехова.

Пока я обдумываю детали мировоззренческой темы в собственной книге - тема Шекспировского Театра движется ежедневно, как будто в ней и решение литературной проблемы. Думаю, что так и есть. В этой главе я рассмотрю, как принятие Римской Театральной модели в переработанном виде отразило религиозные и социальные воззрения, и само устройство Макрокосма и Микрокосма.

В Англии Ренессанс получился тогда, когда везде эти явления практически сходили на нет. Весь 16 век континентальная Европа пересматривала свои взгляды на мир и место человека в мире, Англия как будто спала в отношении культуры, но при этом хорошо показывала себя на поле сражений. Именно, когда прозвучали Страсбургские Розенкрейцеровские манифесты - в Англии ЗАКОНЧИЛАСЬ эпоха Шекспира. Ну и весь 17 век Европу рвало на клочки войнами - в Англии рождался новый общественный уклад. И стала добрая Англия - Великобританией, не сразу, постепенно-))). На подобные трансформации нужны соответствующие ИСПИРАЦИИ. Я, конечно, понимаю, что Духовный Мир у современного человека существует по модели англо-сакса ДОКИНЗА. Это прям хоть статью пиши "От Гамлета до Докинза". Будет время - напишу, или кто-то напишет, кому Дух Святой поручит написать.

В этом и состоит принцип
Инспирации! Докинзу и ему подобным фактор Святого Духа неведом. А вот Роберту Фладду и Джону Ди - вполне себе был известен. В начале в Англии был Джон Ди, а Докинз - это инверсия.

Как устроен современный Театр?

1 - Актёрское пространство, 2 - Сцена, 3 - Зрительный зал.

Точно так же мыслится и устройство мира в целом.

1 - МИР НЕВИДИМЫЙ , духовный - там , за кулисами.
2 - Мир Бодрствующий - активного действия - СЦЕНА, душевная жизнь,
3 Мир земной, телесный и неосознанный - толпа зрителей, пришедших получить некий урок через зрелище. В нижнем мире - страсти и подсознательные импульсы
осознаются через проявления Душевной Жизни и Активного действия.

До эпохи Шекспира такого чёткого деления не было. Актёрское п
ространство, кулисы, не было столь чётко обозначено. В средневековых театрах его просто не было. Толпа зрителей тоже не имела четкого места, кто стоял, кто сидел и так далее. Не было и очерчено пространство Театра как такового. Только когда сочинение римлянина Витрувия было прочитано и усвоено в Европе и достигло Англии, когда оно было переработанно ДЖОНОМ ДИ и далее многими его учениками, из ремесленного сословия, когда современник и ровесник Шекспира - Роберт Фладд написал свою великолепную "Историю Макрокосма и Микрокосма" и издал её в Германии на свои, в том числе, средства - тогда задача Страсбургской Инспирации была выполнена в отношении культуры.

Появилась КУЛЬТУРА ЗРЕЛИЩ, проникнутая ДУХОВНЫМ элементом. И тем Шекспир - граф РЭТЛЕНД и велик!


Этот серьёзно больной, глубоко страдающий , делающий множество жизненных ошибок очень молодо
й человек сумел наполнить сцену смыслом на 4 века вперёд. За последнее время - за время после 2 Мировой Войны культура зрелищ никуда не делась, но стала очень высокотехнологичной. Мы овладели сюжетом и режиссурой, появилось кино как великое искусство. С точки зрения психологии можно разбирать Шекспировские пьесы сколько угодно,  - да, это тексты про реально существующие человеческие страсти и метания ЭГО, но для человека далёкого от психологии - а таковыми были все мы последние 4 века! - это целительно - осознать свои страсти через СЦЕНУ!

Конечно именно потому я и считаю Ролевые Игры искусством, что они дают именно тот самый, Шекспироский опыт участникам.

статья "РОЛЕВЫЕ ИГРЫ как произведение искусства.Весна 2009 год."
https://www.proza.ru/2009/04/02/254

Эту статью я написал после Конвента КОМКОН сразу же, когда эта концепция была мною произнесена.
Там, на семинарах о том, чем мы заняты.

О некоторых серьёзных источниках того, что я пишу, например о работах
ФРЭНСИС ЙЕЙТС - в следующих главах.

Дорогой Друг, когда люди вместе выходят на Духовную стезю,  делают Дело 20 с лишним лет - а потом один лихо отрекается от другого, только потому, что, выпив КРАСНУЮ таблетку, на пол-пути вспоминает про СИНИЮ и дико хочет переиграть - это и есть ловушка, ТАК и ЗНАЙ.

Гамлет в каком-то смысле создал современный театр. Издалека глядя - принц Датский , в Шекспировском прочтении - это достаточно молодой человек, запутавшийся в собственной лжи и лжи своего окружения. Трагедия о том, кто кого переврёт. Когда читаешь эти жуткие переводы на русский, разбираешься с Фолио 1 и Фолио 2 - и ещё не знаешь правдивой предыстории этой пьесы - мозг выносит сразу, от несвязухи, от того, что АРИАДНА - Офелия должна вывести Гамлета, дав ему спасительную нить осознанности - но она сходит с ума.

https://www.proza.ru/2017/02/26/840

Вот там по ссылке - расклад ГАМЛЕТА по колоде ТАРО. Это есть в самой пьесе, надо просто видеть. Самое главное, что описанный метод построения сюжета вполне мог присутствовать,,  учитывая возможности реального Автора.

Если изучать историю РЭТЛЕНДА-истинного Шекспира - делается всё очень понятно и ещё более трагично. В общем, биография Рэтленда в своей общественно-политической части дико напоминает биографию Пушкина. Тоже участие в восстании против Монархии, подоплёка больше религиозная, но и времена другие. Гамлетовский тип людей - это прежде всего люди, путающиеся в показаниях. Это тип, где вера в Призраков сопрягается с безверием более глубинного толка - "боязнь страны, откуда ни один не возвращался". Человек часто врёт всем, чтобы не сказать правду самому себе - не столкнуться с самим собой даже ценой собственной жизни. ЭТО ВОИСТИНУ - ОЧЕНЬ СОВРЕМЕННЫЙ ЧЕЛОВЕК . Почему Офелия сходит с ума - или, о чем писал Чернов, Горацио - причина смерти Офелии?

РАЗУМ любой ценой должен заставить молчать Совесть, вот почему. Человеческий Разум строит огромные, действительно - лабиринтоподобные механизмы защиты, лишь бы человеку не испытать ТОГО ОБЪЁМА СТЫДА, который невозможно пережить, от которого можно только умереть, если .... если не ВЕРИТЬ в Искупление.

О себе - два слова - я верю в искупление, в прощение, я верю в силу человеческого Духа. который может поднять Душу из АДА, меня никогда не убъёт СТЫД, и я вполне могу его испытывать - как за себя, так и за других. Но я живу в 21 веке, где есть медицина, а Рэтлэнд жил в конце 16 в и явно болел чем-то непотребным и одновременно - простым. И его сила Духа была в том, чтобы осознавать себя - прописывая высокохудожественно эти клубки пониманий, и быть монахом в миру. Читайте Гилилова.

ГАМЛЕТ - как ОТДЕЛЬНАЯ РОЛЕВАЯ ИГРА.
Вспомним вот о чём - между Первым и Вторым вариантом ГАМЛЕТА есть временной зазор. Именно в это время, если следовать документам, которые приводит в своём труде И.Гилилов - граф РОДЖЕР МЕННЕРС РЕТЛЭНД поехал в Данию с дипломатической миссией, и полноценно узнал быт и нравы Датского королевства и двора. После чего "Гамлет" как пьеса увеличился на тысячу с лишним строк. Это можно сделать отдельным заходом - Часть игроков играет САМУ пьесу - ЧАСТЬ - играет дипломатическое путешествие, народу надо не много, попутно поднимется разнообразная проблематика - ведь пьесу надо будет переписать в процессе. Помним, что в пьесе РАЗУМ победил СОВЕСТЬ - все друг друга поубивали.

ВСЕ, кто вдруг подумает, что это написано для них - да, это написано для ВАС, чтобы тема стыда и совести наконец-то приняла приемлемые формы. Потому что я верю в силу человеческого Духа. Я знаю, жить со стыдом невыносимо - для этого есть ИСПОВЕДЬ.

Latest Month

August 2019
S M T W T F S
    123
45678910
11121314151617
18192021222324
25262728293031

Syndicate

RSS Atom
Powered by LiveJournal.com